这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。回家后,成员们开始分工准备农夫市集。王一珩、赵一博自制竹筒杯。赵一博手绘“十个勤天”logo,在王一珩的要求下推翻六个版本,两人实力证明“甲方永远最爱第一版”。卓沅为市集准备腌萝卜,众人帮忙齐下地收萝卜,赵小童自带豆瓣酱,一瓶酱让大棚秒变自助餐厅,大家在棚里边收边吃。收完萝卜后,卓沅陷入切萝卜黑洞,数百颗萝卜让卓沅几近崩溃,好在赵小童热心来分担。另一边,王一珩、赵一博将竹筒杯改良为小麦盆栽,赵小童用竹子还原少年之家地标瞭望塔,鹭卓炸蘑菇受到大家好评,大家纷纷为农夫市集贡献自己的一份力。晚上,成员们一起讨论产品定价,卓沅数学出走,定价比成本还低,引发全场沸腾。随后,成员们在讨论中定好了所有产品售价,卓沅也终于在晚上完成了所有萝卜腌制。在创业的路上,纵有波折不断,成员们始终保持坚持不懈的精神,积极寻找解决方法,也收获了相互分担的好伙伴。
Copyright (c) 2018-2023