比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。因被赛弗陷害,霍布斯在《速8》中和德卡特住进了同一家监狱,后来被无名氏先生放出。在《速8》结尾处,和被胁迫的多米尼克共同打败赛弗后,霍布斯正式加盟《速激》family。番外篇《速激外传:特别行动》讲到了霍布斯小时候在萨摩亚群岛上的故事,他在本片中与再度德卡特联手。演完这个片子,强森和范·迪塞尔在戏外闹掰了,强森正式声明不会回归《速9》和《速10》,甚至还批评了范·迪塞尔隔空喊话邀请他的方式。
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